孙惜惜脸色胀的通红，不只是在其他艺人面前丢脸了，更关键是出丑出在了红妃面前——不知是什么缘故，她格外介意这个，心里很是受不了。
好在这样一个小小插曲并没有影响到之后整场宴饮。
此时的宫廷宴饮是‘分盏奉乐’制度，这个制度既和前朝传统有关，也和此时富贵人家用餐的规矩有关。此时凡是正式一点儿的宴会，用餐方式都和后世的西餐有相似之处，即菜肴不是一起上来的，而是像西餐分了‘头盘’‘主菜’之类的。
一般来说一次上两道菜，称之为一盏，因为每次都会配一盏酒！等到一盏用完，才会有仆人上下一盏。
宫廷宴乐上根据这一规则，也会随着宴会上换盏，送上不同的节目，这就是所谓的‘分盏奉乐’。
集英殿上，空间有限，能坐在殿内的除了皇家外，也就是宰相、三司使、枢密使、参知政事、三师三公、节度使等等地位最高者，每一个都是大周的顶级权贵！至于等而下之的，文武四品以上，并郎君、知杂御史等人，就只能坐朵殿了！
再等而下之，则被‘发配’到两庑...那就是殿外两边的走廊上了！这种地方不只是看不到表演，在冬天更是难熬！即使有天子体恤，让做了屏风、薰笼、温盘一类布置，也改变不了饭菜容易冰冷的事实。
总之是不能指望一场宴饮舒舒服服了。
而这些官员其实不是什么‘无名无姓君’，在这偌大东京城中，官员群体里真正的无名无姓君，根本没有机会在宫中宴饮时成为参与者。
此时，表演的大殿早就布置完毕，来宾也安排坐好了。主持一切的太常寺官员上前奉命，按照规矩回答天子问话、请示接下来的宴乐事宜——一切都按照常例在走，没有任何意外。
这个时候，艺人们也被带了出来，按照规矩站在殿厅两边‘候场’，只有乐工可以径直去到安排好的地方坐下。
红妃趁着这个机会，借着前面女弟子的遮挡偷偷看了皇帝一眼——穿的不是冕旒礼服，不至于冕旒垂下来看不到脸，但隔的这样远想要看清也难了，只能感觉那是一个非常年轻的微胖男子。
事实上确实年轻，登基才五年，今年才二十岁，放在红妃上辈子，还是个大学生呢。
但他现在已经是这个国家最有权势的人了，娶了皇后，后宫中还有一位夫人，甚至还有了两个儿子。
他现在坐在大殿中最高的位置，可以决定在场几乎每一个人的命运。
很快，红妃意识到这个人其实和别人没什么不同，至少对于她来说是这样——别人没法理解她的困境，不能改变这个世道，而这个当世最有权势的人也是如此。既然是这样，那就没什么需要特别关注的了，红妃很快就收回了目光。
年轻的皇帝柴禟率先举杯，这是‘分盏奉乐’中第一盏的第一部 分，仿佛是一个信号，乐工自这一杯酒之后开始奏乐，奏的是庆寿常用曲目《千秋岁》。奏完，宰相起身举杯饮酒，这时才有女乐中的歌姬上前，在乐工的伴奏中唱《倾杯乐》。
又完，在场百官举杯饮酒，女乐中的舞伎进场，跳《三台》。
这是第一盏的全部内容，也是有定则的——必然是皇帝酒，宰相酒，百官酒这样，事实上，后面许多盏也是这样的基本次序。而皇帝举杯之后必然是乐工奏乐，宰相举杯之后也一般是唱慢曲，百官举杯后是舞蹈！
只不过具体的曲目有不同而已...虽然哪些曲目可以放在哪一盏演出也有说法。
有宫人换了每个人身前的看盘（只是看的，第一盏、第二盏并不许真的吃东西），换上新的看盘，都是些干鲜果品、香料碟子，前者堆的又满又高！为了达到这样的视觉效果，这都是用了胶和其他辅助材料才稳固住的，难怪只能看不能吃。
第二盏和第一盏是差不多的，都是皇帝举杯、宰相举杯、百官举杯，表演的节目也是乐工奏曲、歌姬慢曲、舞伎舞蹈，只是具体的节目换了。
直到第三盏，前面的内容同上，但后半部分有不同。这个时候奉上了真正可以食用的食物，大家可以吃点儿东西垫一下肚子了。垫肚子的时候也不会冷清，殿中会有百戏艺人来表演，大都是些惊险热闹的杂技，这个时候随着食物填入胃袋，酒过三巡，气氛才真正变的像个热闹宴会。
第四盏，前面还是老一套，等到三杯酒后，先有教坊司的官员捧着早写好的祝寿词向皇帝陛下祝寿（都是些歌功颂德的吉祥话）。这一套完了，再有乐工合奏，这时奏的曲子有讲究，是完整的大曲。
第五盏，依旧是三杯酒伴随着固定表演，完毕之后还有一系列舞蹈节目。
这个时候就是红妃她们这些扮作男童的女弟子出场了！红妃她们的《柘枝舞》是第一个，早有人抬上了《柘枝舞》的道具荷花，红妃她们藏在其中。
其实这个时候登场表演没给红妃留下太多感受，就和她平常在勾栏、在撷芳园楼中台子上表演差不多，甚至还更无趣了一些——宫中宴乐就是带着镣铐跳舞，一切都是有规有矩的，就算有所发挥，也是在有限的空间里做文章，做不出真的新意来。
红妃她们跳的《柘枝舞》就是一个典型，这本是胡人舞蹈的节目，现在已经越来越适应宫廷乐舞体系了，甚至需要仔细看表演穿的服饰才能确定这原来是胡舞。而伴随着这个过程，就是舞蹈中的灵气被渐渐磨损！
僵化的就像是匠人化的面具，纵然可以涂上红红绿绿的鲜艳色彩，也不会让人觉得活泼生动。
道具越来越华丽精致，舞服越来越闪耀夺目，这个节目也越来越不吸引人，成为宴乐中画外音一样的存在。没人关注女弟子们有没有演好这个舞蹈，不少人干脆趁着这个时候与左右交头接耳起来。
也不必将这样的宴乐想的多严肃，事实上这种时候文武百官都相对随意。别说是交头接耳了，趁着机会与站在一边‘候场’的女乐调情也是有的呢！
这是红妃这辈子成为‘专业表演者’之后，得到的最高舞台，同时也是最波澜不惊的一场舞蹈。等她和伙伴们退下，又有其他的女弟子节目顶上，对于这个最高舞台，红妃甚至没有一点点留恋。
一切都非常平静。
第五盏之后，中场休息了一会儿，后面又陆陆续续上了四盏——此时分盏奉乐也是有不同的规格的，从最小、很少使用的三盏，到五盏，再到规格最高的九盏，意味着宴会规模的不同、食物的不同、节目的不同。
皇帝的千秋节属于大宴，自然是规格最高的‘九盏’。
第九盏，随着最后一个节目角抵（正是后世相扑）结束，宴乐终于走到尾声。此时文武百官谢恩后陆陆续续出宫门，艺人则是在接受赏赐之后也出宫门，只不过和百官走的不是同一宫门。
宴乐之中皇帝、太后和皇后已经分批放赏了，红妃她们这些表演了舞蹈的女弟子都是一匹红绸、两把团扇、一百个钱——看着不多，但受赏的人多，且红妃她们算拿的少的了，所以算起账来，光是放赏艺人，宫中就花了两千贯打不住了！
然而一场大宴放赏给艺人从来都是开销中微不足道的小头...红妃曾听说当今太后‘性俭省，一日所费不过千缗’，曾经想这都是节俭了，那不节俭要花多少？而现在看看一场宫中宴饮的开销，忽然就觉得一日千缗的开销并不离谱。
一个人只有一个身子，吃不了多少穿不了多少，但身为太后，身边围绕的人那么多，随便做点儿什么事、放点儿小恩小惠下去，都可能不是个小数目了。
就在红妃为此沉思，随色长走出宫门时。
旁边花柔奴摆弄着得来的赏赐，对着那扇子左看右看，饶是如今大冬天用它不着，也很是喜欢：“说来这些东西也不值什么，只是难得是宫里赐的，比别处多一分体面...这可是外头的人想也想不到的。”
说着又看看红妃，笑说：“说来也是可惜，红妃怎么和我们得了一样的物件？这不应当啊！宴乐之中出色的娘子与乐工，不都另有赐物？按理说，红妃该多得些什么才是，不然不是辜负她如此人才了？”
她明明知道红妃和她们一起表演《柘枝舞》不可能有机会‘表现出色’，说这话只是想挤兑红妃而已！
红妃不接这个话，只略过这话。而见红妃如此，花柔奴却没有因此歇了声，反而与旁边的女弟子挤眉弄眼笑了一声，还要说什么。
只是在她开口之前，有一个女官在一位教坊司官员的引导下找到了红妃，叫住她后稍稍打量了一眼，便笑着道：“她就是女弟子师红妃？”
第46章 不夜宫（4）
“她就是女弟子师红妃？”开口之后，女官点点头：“太后闻说撷芳园有女弟子善舞蹈、善嵇琴，做歌色非是一般乐工能比...回去准备准备罢，明日去为太后献艺。”
等到女官离开，红妃身边一圈女弟子静默了一会儿，才纷纷开口：“这可不能比啊...真羡慕红妃，今后我等与红妃怕是要差的越来越远！没想到呢，竟然连宫中都听过红妃了。”
大家不停地说话，更像是一种受到冲击之后的过激反应。
不过也不怪她们有这样的反应，事实上就连红妃自己都觉得意外。她现在在特定的圈子里是略有些薄名不错，但距离当红女乐的那种出名，完全是两回事！至于宫中召女乐入宫，这倒是常有的，可指名道姓说要哪个人，这就很稀有了。
宫中除了宴乐之外，官家、皇后、太后、夫人们也都是有资格令教坊司召女乐进宫表演的。有的时候就是无聊了，想要女乐唱歌跳舞解闷，三两个女乐应召而来，并不涉及到指名道姓要那个女乐。
真的指名道姓传召入宫，这对于女乐也是一种荣耀。
红妃倒不是很在意这所谓的‘荣耀’，所以在短暂的意外之后，她的心情很快恢复了平静。看着她这样不动声色，倒是一旁的色长夸赞起来：“红妃能沉得住气，这才是未来‘如夫人’的苗子呢！人说‘少小看到老’，果然不错。”
‘色长’一般都是选资历丰富、才艺水平高的女乐担任，她们也是平常来宫中表演最多的女乐。毕竟教坊司不能应付宫中，宫中让女乐来表演的时候，教坊司都是直接从色长里面选的。
‘色长’面对红妃她们这一干女弟子，自然有资格说这话。
只是这话落在花柔奴耳朵里就有些酸了，她如今跟随在一位如夫人身后，放在过去，这是最有前途的女弟子才能有此待遇！而就是这样，也没人说她一句‘如夫人苗子’！
她从小也算出色，平常从撷芳园走出去，自觉与别的官伎馆女弟子相比都算是好的。那些官伎馆的女弟子，说是未来的顶梁柱，在她看来也不过尔尔，非要说的话她上她也行！而这样好的感觉，每次面对红妃就会被破坏。
红妃的存在硬生生的让她在撷芳园变成了个无关紧要之人！
本以为成为女弟子之后，这样的情况会有所改变，在她想来红妃的性格是不适合做女乐的。但现在看来，她倒是把其他女弟子给甩下了，一个人领先好远...花柔奴心里是不甘心的，这也是为什么她有那么多怪话。
其实成为女弟子之后，养母也好、‘姐姐’冠艳芳也罢，甚至其他和她处的比较好的女弟子，都劝说她和红妃搞好关系——眼看着红妃有大红大紫的潜质，这样的女乐可以说是‘前途无量’，和她搞好关系未来必定能受益无穷。
就算拉不下脸搞好关系，至少别再得罪人了。
道理是这个道理，但花柔奴就是管不住自己！只能说这是从小就有的‘毛病’了，面对红妃她总是不服、厌恶、嫉妒...种种情绪混合。
然而心里再酸，这个时候的花柔奴也说不出什么来。特别是在刚刚挤兑过红妃之后，又亲眼看到宫中太后指名让红妃入宫表演。其他人因为惊讶没再管她，但只要她跳出来，肯定会被笑的！
这个时候说红妃不好，别人笑她嫉妒，笑她吃不到葡萄说葡萄酸。说红妃好...别人只会说她变脸快、谄媚。再者说了，她又怎么能说红妃的好呢。
红妃并不知道花柔奴的种种心思，她只是回到撷芳园，将这一‘日程’告知了都知柳湘兰。都知为官伎馆中的女乐安排‘日程’，有了宫中的传召，明日如果有别的邀约，自然都是或拒绝，或推后的。
红妃第二日做薄妆打扮，抱着嵇琴就入宫了。按照女官所说，太后应该是想听她拉琴，而不是看她跳舞。
这次不像昨天千秋节集英殿献艺，宫内都没机会深入。太后居住的宝慈宫在内宫之中，中间路程可就远了！从红妃被宦官领着入大内，一路上过了多少宫门红妃都没去数，一时之间也记不清！
但就是这样‘机会难得’，红妃也没有东张西望。不是因为怕宦官因此轻视她...大周的皇宫比紫禁城还小一半呢，而紫禁城在华夏历代宫城中已经算是小的了。这里是很有皇家贵气没错，但对于一个去紫禁城观光不止一次，东西六宫能掰着手指数明白的人，除开好奇，对着这宫城，是不能有什么惊诧、震撼之类的情绪的。
领路的两个小宦官惊讶于这个女弟子的镇定，但也没多想。世上的人就是这样，有机会进这深宫大内的人不多，凡是能进来的大抵有自己的特殊之处。这些人哪怕身份低贱，也与寻常人不同，进宫之后神色如常的比神色不定的，说起来还要多些呢！
走了好长一段路，这才到了宝慈宫外。
有女官过来接住红妃一行，先把红妃引到了廊下站着——太后要看她的表演，自然不是太后等着她，而是她早早过来，太后什么时候想起昨天那份心思了，这才让她进去。
好在红妃没有在冬日寒风中等多久，不多时就有女官从殿中走出，吩咐道：“令女乐进演！”
太后起居在宝慈殿东边的几间屋子里，其中有一间小厅是太后常呆的，功能类似客厅。既能起居，又能接待比较亲密的客人。太后在这里让红妃表演，自然不是当她是比较亲密的客人，红妃也不是客人。
只是太后在起居休闲之余，让一个人来表演解闷儿罢了。就像是电视机会放在客厅，屋主人在客厅里休息，随手就把电视打开了——对于太后来说，红妃这样的女乐也确实和个物件没有太大差别。
红妃连眼皮都没有动一下，抱着琴就跨入了这个时代最尊贵的女人的地盘。她没有紧张，没有患得患失，甚至没有期待。站在红妃所处的角度，即使是太后又如何呢？她能够轻易决定她的命运没错，但她也没能决定自己的人生。
