“不是。觉予还没上场呢。”
“连一番手都不是，竟敢叫我来看表演。”
…
物部老爷这看似不满的话，可信度并不高。
因为无论是谁，都能看清他双眸目光闪烁，特别当娘役们出来的时候，他时不时用右手按压胸口，像在感受贴近心跳的跳动。
而物部夫人看不到，她只能通过感受歌声，评价道：“孩子们唱得不错。”
夫人没有问黎觉予在不在舞台上，过去长时间的师徒教授，已经让她熟悉“侄女”的音色甚至呼吸，这也是让物部将司唯一觉得欣慰的地方。
“黎觉予只会更好的。”将司心不在焉地回答。
他像在看表演，视线却一直落到幕布上，期待着心上人登场。哪怕身着绚丽华服的醍醐，对着前排观众用力演唱、娇弱落泪，都没能在将司的心上留下一丝触动。
上半场的月组表演，时长一个小时。
对于在等某个人的将司来说，是冗长的。
将司不了解宝冢歌剧，也不知道外面就张贴了调香盘。他见月组的表演里没有黎觉予，还奇怪地朝幕布后张望，喃喃自语问：“难道是在舞之花组吗？”
而对于喜欢表演的观众来说，是短暂的。
短短一个小时，大家还没完全理解西方歌剧的复杂剧情，看爽这种区别大和委婉的华丽造型，甚至在醍醐下场前，观众们下意识地加大了鼓掌力度，动作含义大约是“再来一首。”的意思。
这足以证明，到上半场为止，观众对宝冢歌剧新形式满意度极高。
意识到这点的铃木更紧张了，他在后台上蹿下跳，先是劝说看起来已经很冷静的黎觉予不要紧张，又是跟舞台美术老师们沟通，多加些花瓣、闪片、礼炮什么的，妄图用画面效果，弥补可能存在的失误。
后台乱七八糟，即将上场的花组手忙脚乱收拾东西，已经下场的月组在争夺化妆间位置。
背对着这样宛如战场般鸡飞狗跳的后台，黎觉予头也不回地走上舞台。
再华丽一转身，便面对成百上千观众，露出自信又无暇的完美笑容。
专科生的表演开始了。
作为花组开场的串场演员，黎觉予的任务，就是用歌声带动起歌剧舞的气氛，带领大家从月组表演营造的戏剧氛围中出来，走进美国式的欢快歌舞秀中。
所以振付为她选的曲子是——《茶花女》的。
作为女主人公最著名的咏叹调，其纸醉金迷的含义，十分适合用在歌舞剧开场上。这也是为什么制作人会将其加入表演清单中，唯一值得他们担忧的地方是——究竟黎觉予能不能唱好这首曲子。
虽然是脍炙人口的歌剧，但可不是随便就能唱好的曲段。特别是结尾之前有段持续高音，难度很大，哪怕是赫赫有名的歌唱家，有时也会省略这段高音。
倒也不是说她们能力不行，而是有悖于观众的期待吧。
听是这首曲子，不少对歌剧有所涉及的观众，譬如物部夫人，立刻坐直身体，仔细聆听。
舞台上，黎觉予身穿桃红色礼服，手持同色系羽毛披肩，魅惑又自信地站在镜门前。
那一刻，她不是物部家的卑微女佣，也不是好学向上的学院学生，更不是歌剧团专科生，而是茶花女本人，一只轻跳妖娆又贵气的金丝雀。
物部将司抬头望去，触不及防就和黎觉予对视，随即沦陷。
第50章 京阪梦（50） 宝冢大初日（3）……
物部老爷一直在观察自己的儿子。
他能清晰感知到, 这两人在见面之前，都是那么置身事外，理性冷漠的，就像裹着糖纸的水果糖, 在被去除外衣前, 都是坚硬的、无味的、毫无魅力的。
可见到对方, 他们又立刻变得光辉四射…他们四目相对的瞬间, 似乎有火焰在熊熊燃烧，这让物部老爷想起了年轻过去, 内心变得柔软起来。
“将司，还是像自己多一点。”
这个认知让他原谅过去母子俩对他的欺骗。
正当此时，咏叹调专属的冗长双簧管前奏结束了, 物部老爷的注意力，才从身边坐席上，挪至舞台中央。
台上，交际花扮相的黎觉予，毫无压力地朝台下抛了个媚眼，从内至外像极娇气金丝雀。只有声音不同于扮相，清脆透亮地传到剧场各个角落：“我将永远自由, 从愉悦跑向愉悦…”
“我希望我的生活一路通向享受…”
唱高音的同时，她甚至还有多余的力气，作了个鸽子飞的动作。